『南京师范大学』—— 陈德才书法作品欣赏

夜钓装备钓友圈2023-08-11 00:39:54A⁺A^-

——2021年第33期总第137期——

陈德才别署德盦、颍川后人，江苏宿迁人2019年考入南京师范大学攻读书法专业硕士研究生，导师为常汉平先生民盟盟员，中国书法家协会会员，中国甲骨文艺术研究会会员江苏省青年书协篆隶委员会委员，宿迁市青年书协副秘书长宿迁市教育书协副秘书长，湖滨新区书协副主席

参展获奖经历：

全国第七届书法新人新作展

第八届中国•万宁书法节

“丝绸之路”全国书法作品展

第四届全国教师现场书法创评特等奖

“文笔光华杯”全国书法篆刻大赛“文心奖”

第三届“希望•圆梦”杯全国书法作品展

“中国字•世界情”全国古文字书法展

“文笔光华”第二届全国书画作品邀请展

江苏省第八届书法新人展

江苏省“凤凰职教杯”书法篆刻展最高奖

“小康颂”江苏省师生书法篆刻展二等奖

江苏省第四、五、六、七、八届青年书法篆刻展

宿迁市第十届书法篆刻展优秀奖

宿迁市第一、二、三、四届临帖展最高奖

意与古会，钟鼎栖心——浅谈陈德才的静美书风孙个秦

书法发展到当代，展览已经成为主要的交流形式。在这一重要性的变革下，书法作者们越来越重视展厅效果，越来越注重视觉形式，书法创作和书法审美呈现出由传统的“读” 文本发展为“看” 图式的明显趋势。毋庸置疑，空间意识的明晰和强化是当代书法人对书法发展做出的新贡献。然而，“一法立，一弊生”，由于对空间意识的理解和显现手段的差异，由于空间构建水平的参差不齐，更由于文化支撑的乏力，“看”图式和“读”文本没能实现令人满意的融合。相反，又由于对西方视觉美学生吞活剥式的吸收，致使对书法空间的认知和实践与之纠缠不清。

如果用通俗的语言来揭示当代书法创作的弊端，那就是——热闹。许多书法作者为了快速强化其作品的视觉形式和展厅效果，于各种手段可谓是无所不用其极，从而沦为快餐式的文化制作，恰恰暴露出其作品内涵的苍白，“不耐品”已经成为许多书法作品的通病。物极必反，看多了这些热热闹闹的作品，人们忽然明白了“大道至简”的重要性，意识到“静为躁君”终极意义。静，不是动的对立面，而是医治因浮躁而带来的喧嚣的良方。

看到陈德才的书法作品，我感觉是一泓清水、一阵清风。他以一种温和的书写方式，在热闹的展厅独自打开了一扇门，让我们可以再次领略“人闲桂花落，夜静春山空”的静美！

依心入静，陈德才的静美书风顺应了内心的需要。若论气质，德才无疑是内敛型的，他为人谦和低调，温恭自虚，沉静细腻，心境平和。我常常推究书法人塑造书法风格的途径，粗而言之，大概有向内求和向外求两类。所谓向外求，即无论古今中外，无论哪一种艺术门类，自己感兴趣的都要学习都要吸收；所谓向内求，即反观内心，力求认清自己，知道自己的优势和劣势，知道自己需要什么，自己适合什么，自己能做什么，根据自己内心的需要，决定塑造书法风格的原料、方式方法、进度和火候。当然，这两种途径完全可以统一在同一个人身上，并不是老死不相往来的，只不过是主导趋势不同而已。向外求的弊端在于容易随波逐流，迷失自我；向内求则必须建立在正确的向外求的基础上，否则沉溺于自我，积之不厚，难以远行。我想，德才应该是在有意无意之间，选择与自我相适应的传统书法经典反复研习，遵循内心，取古之静，以古之静润泽和塑造我之静。

以静入古，陈德才的静美书风是对古奥文字的内省式观照。静美不择书体，篆隶真行草皆可，德才则对古奥的钟鼎铭文即金文情有独钟。古人“镂金”，欲久存以纪念，必以静穆来显示郑重，因此，凝重、内敛和装饰性当为其主流。具体的制造过程主要是先用笔墨书写再浇铸，成型的金文既保留了书写的自然节奏，又有浇铸所造成的端庄厚重的气象和雍容圆润的美感。从章法或者说从空间的角度来探寻金文的美，宗白华先生的《美学散步》早有妙论：“铜器的款识……形体简约，而布白巧妙奇绝，令人玩味不尽，愈深入地去领略，愈觉幽深无际，把握不住，绝不是几何学、数学的理智所能规划出来的……中国古代商周铜器铭文所表现章法的美，令人相信传说仓颉四目窥见了宇宙的神奇，获得自然界最深妙的形式的秘密。”德才是书法科班出身，若想把书法搞得热闹些，自是不难，但是基于钟鼎文字和他的内心形成的共鸣，他不愿这么做，他更喜欢金文独特的韵律美。他深深明白“一生二，二生三，三生万物”的道理，牢牢把握“中锋”用笔的大纲，以简御繁，以一驭万，故而他的金文点画宁静、深刻、凝练、婉润，这是深合于古的笔法。同时，德才还取法为数稀少的甲骨文、金文墨迹遗存，时时露锋入纸和出锋，使他的金文书法更多了些书写的意味。这同样是深合于古的，也表明他对传世的钟鼎铭文拓本没有亦步亦趋地全盘接受，而是以当代书法人的审美视角对其做了些改进，可谓是出之以新了。

以清寓静，陈德才的静美书风独标清新自然的美学意义。在我国古代的书法美学中，清和净，清和静常常是并举的概念。从形质上讲，点画明净无尘滓方为清，清才能净，复能静；从心灵的层面来说，内心无尘杂，加上高超的书写技巧，才能便捷地写出清清爽爽的点画，造就干干净净的布白，才能写出内心的空明。德才把握住了关键！欣赏德才的书法，如同欣赏蔡琴、费玉清的歌，都有一种“清水出芙蓉”的美。我一直不赞成复印机式的临摹，学甲酷似，学乙乱真，到自运时却不见甲乙，甚至乱了自家的分寸，临摹纵似，却有何用？我们看董其昌临《淳化阁帖》，似乎学谁不像谁，等到看他创作的作品时，阁帖中诸家的妙处却层出不穷，此公可谓善学古人者。可见，统贯能力是书法家必须具备的重要能力。德才在这方面做得比较好，他无论临习哪一种金文，无论写篆写隶写行写草，都有属于他自己的清新意味，这证明他在膜拜传统的同时站稳了自己的脚跟。我个人认为，对于德才来说，清新的美七分是本色，为自发；三分是有意识的追求，为自觉。如果将自觉的三分增至七分，那么德才的书法还会有大的提升。

因静生韵，陈德才的静美书风给人以含蓄不尽的审美体验。“含蓄”是中国式审美的核心体验之一，也是彰显中国文学艺术独特魅力和内涵的主要标志之一。曾几何时，我们抛弃了丝竹之乐的韵味，追求西洋打击乐般的感官刺激。有些作者写一幅简简单单的字，偏要搬出十八般武艺来舞弄，仿佛不如此不能显示自己的才华，不如此不能证明自己的水平，这样的书法看多了，着实让人乏味。沈尹默先生在一首论书诗中曾告诫“切莫但作心眼娱”，旨哉斯言！正因为此，德才的静美书风才弥足珍贵。他的书法书写之意用足而不用尽，用笔笃实而不刻板，结字精心而不造作，这些都使他的书法拥有了让人驻足的内涵、令人沉静的力量、诱人遐思的韵味，与那些卖弄却又空洞只能博人一瞥的书作不可同日而语。为了符合“含蓄”的审美规定，他甚至对商周金文中奇异、夸张、变形等元素进行了弱化，事实证明，在这一点上德才是成功的。他对黄庭坚草书的学习也没有陷入苦、怪、硬的泥淖，仅取其清劲和禅意，亦可谓善学。

从陈德才的书法尤其是金文书法中，我看到了文人式的内敛、内省，看到了他独立的审美追求和坚守。倘若德才长期坚持在学问和书法上双向掘进，以学养书，以书证学，则大放异彩之日也就不远了。

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精英榜征稿启事

作品欣赏

▲作品名称：陶渊明《饮酒•其五》

作品尺寸:80*180cm创作年份：2020年作品释文：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

▲作品名称：隶书联

作品尺寸:24*180cm*2

创作年份：2020年

作品释文：

松风半夜雨

廉月满堂霜

▲ 作品名称：白居易《问刘十九》

作品尺寸:36*76cm创作年份：2020年

作品释文：

绿蚁新焙酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？

▲ 作品名称：王维《少年行》(四首) 作品尺寸:96*180cm创作年份：2021年作品释文：新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫。

▲ 作品名称：篆书联

作品尺寸:47*180cm*2创作年份：2020年

作品释文：

书山有路勤为径

学海无涯苦作舟

▲ 作品名称：韦应物《寄全椒山中道士》

作品尺寸: 34* 138cm创作年份：2019年作品释文：今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。

▲作品名称：白居易《奉和令公绿野堂种花》

作品尺寸:47*180cm

创作年份：2020年

作品释文：

绿野堂开占物华，路人指道令公家。

令公桃李满天下，何用堂前更种花。

▲ 作品名称：篆书联作品尺寸:90*180cm创作年份：2014年作品释文：四季惠和明花对月三冬静穆寒夜有钟

▲ 作品名称：王十朋（宋）《题湖边庄》

作品尺寸:50* 100cm

创作年份：2019年

作品释文：十里青山荫碧湖，湖边风物画难如。夕阳茅舍客沽酒，明月小桥人钓鱼。旧卜草庄临水竹，来寻野叟问耕锄。他年待挂衣冠后，乘兴扁舟取次居。

▲ 作品名称：《春夜宴从弟桃花园序》作品尺寸:180*97cm创作年份：2021年作品释文：《春夜宴从弟桃花园序》夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃李之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌，独惭康乐。幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳咏，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数。

▲作品名称：《书》作品尺寸:50*50cm创作年份：2020年

▲ 作品名称：毛主席词二首作品尺寸:180* 97cm创作年份：2021年作品释文：《清平乐·六盘山》：天高云淡,望断南飞雁。不到长城非好汉,屈指行程二万。六盘山上高峰,红旗漫卷西风。今日长缨在手,何时缚住苍龙?《卜算子·咏梅》读陆游咏梅词，反其意而用之。风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

▲ 作品名称：陈子昂《登幽州台歌》

作品尺寸:50* 50cm

创作年份：2020年

作品释文：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！

▲作品名称：毛泽东《水调歌头•游泳》

作品尺寸:180* 97cm

创作年份：2020年

作品释文：

才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。　　

不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。子在川上曰：逝者如斯夫！　

风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。

更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。

▲ 作品名称：欧阳修《诲学说》作品尺寸:90* 180cm创作年份：2019年作品释文：玉不琢，不成器；人不学，不知道。然玉之为物，有不变之常德，虽不琢以为器，而犹不害为玉也。人之性，因物则迁，不学，则舍君子而为小人，可不念哉？

▲ 作品名称：白居易《观刈麦》作品尺寸:90* 180cm创作年份：2019年作品释文：田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆，相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光，力尽不知热，但惜夏日长。复有贫妇人，抱子在其旁，右手秉遗穗，左臂悬敝筐。听其相顾言，闻者为悲伤。家田输税尽，拾此充饥肠。今我何功德？曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮，念此私自愧，尽日不能忘。

▲ 作品名称：《学无止境》

作品尺寸:40* 138cm创作年份：2021年

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全国高校书法联盟精英榜

中国美术学院周炎土 李维达黄雅文鞠云停谢怀玉罗锡清宁作超 高阳原晓晨吴一博姚志込山誉実高帅阎一夫张燕超华东师范大学罗宁黄贤志刘亚晴陈晨晨 李成洁吴娴李培根郭楚楚张恒张修宝陈浩河北美术学院

汪轩宇李卫福张婷婷张成王泽

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杜志笃

西安工业大学苗帅涛杜子静尤勇陈彦东长沙师范学院张操高晓玉徐裴越郭莹山东艺术学院吴亚宾杨奕然孙祥程 冯铭淮阴师范学院张凯发刘一松彭建华河北大学霍佳凯王世杰 杨如科暨南大学王冰任光照王金鑫聊城大学陈孝明孙法琦刘海航天津美术学院杨子煊程从礼赵超湖北美术学院杨欢 崔明东中国艺术研究院周传印王明哲北京师范大学周正 王瑜琦北京人文大学李从众罗青松北京城市学院郭昊天曹海坤首都师范大学黄政霖吴旭吉林艺术学院王意娜宋长青山西大学田滨黄彩桢临沂大学刘可马羲文河南大学郭然张岩兰亭书法艺术学院杨牧之林云昭贵州民族大学王聚臣刘佳伟曲阜师范大学王敬民 王业鑫北华大学高光辉王湛迪西安美术学院邓群瀚 孙建亮西北师范大学童定家 张天生南京师范大学陈德才（本期）云南大学刘伟明楚雄师范学院刘义星南京艺术学院任东洛阳师范学院傅天闻上海大学曾勇山西师范大学现代文理学院崔庆辉郑州大学马子越四川文化艺术学院刘嘉鑫成都大学熊兵宿州学院陈国乾鲁迅美术学院司长复泉州师范学院骆珺坪四川美术学院陈俊锋廊坊师范学院杜婧怡云南艺术学院齐松阳广西艺术学院徐鹏江西师范大学邵洪群忻州师范学院兰博文兰州交通大学杨斌中国石油大学胜利学院崔亚攀福建水利电力职业技术学院郑宇宸浙江财经大学刘智豪山东工艺美术学院赵浩天安徽师范大学方申奥 西南大学齐家宝湖南第一师范学院文业喜三峡大学周欢长春师范大学杨丁荣广西师范大学胡俊贤哈尔滨师范大学由乔瑞苏州大学孙一贺太原师范学院魏运江苏师范大学李刚吉林农业大学白锦懋山西应用科技学院张士正运城师范高等专科学校王卓禹湖南人文科技学院汪庆红河北民族师范学院侯霁宸浙江师范大学陈鹏凯

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